李安的導(dǎo)演功力體現(xiàn)在鬧洞房一幕，魚(yú)貫而入/出的賓客，形成了前后喧鬧、高亢與寂寥、低徊的強(qiáng)烈對(duì)比，在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)，視聽(tīng)，尤其是聲音的落差，鮮明地表現(xiàn)出中式倫理那種規(guī)訓(xùn)的表演性，以及公私不分的強(qiáng)迫性，囍的從來(lái)就不是夫妻二人的私生活，而是傳宗接代的倫理目標(biāo)，這比李安親自在飯桌上喊出“五千年性壓抑”更點(diǎn)睛（對(duì)比不太成功的病房走廊出柜戲），影片的主題與其說(shuō)是性向，不如說(shuō)是借由性向表征的文化沖突，第一次寫(xiě)中文長(zhǎng)片的李安在其中投射了大量自身經(jīng)驗(yàn)，包括父親對(duì)話(huà)和探其鼻息，婚床上的我要解放你和最后的“雙手投降”，則更明顯指向外省人的身份焦慮，或歷史負(fù)擔(dān)（旅美后成為雙重的背負(fù)），劇本完成在家庭格局內(nèi)（感謝照顧&高家感謝你），可說(shuō)相當(dāng)巧妙，唯賽門(mén)接受和父親開(kāi)英語(yǔ)，略顯突兀。此片拿下金熊，也是全球化恰到天時(shí)地利人和。