4.5，法斯賓德的處女作幾乎是庫(kù)布里克式的，慕尼黑是一個(gè)空氣被徹底抽干的外星球，其生態(tài)學(xué)的關(guān)鍵之處是所有人類喪失了elan vital，并與思辨實(shí)在論之中的非關(guān)聯(lián)主義“對(duì)象”（object）無(wú)異。配樂的有意缺席令漫游，殺戮，審問的場(chǎng)景自身——往往發(fā)生在最小主義的空間，具有大量留白再或者作為絕對(duì)否定性之“夜”——具備強(qiáng)度，攝影機(jī)或是固定不動(dòng)，或是按照軌道不斷地進(jìn)行橫向/縱深的運(yùn)動(dòng)，而在沉默之強(qiáng)度累積之后，音樂往往在這些場(chǎng)景的結(jié)尾處出現(xiàn)，將其實(shí)體化。法斯賓德的不喜歡光與陰影，但《愛比死更冷》的光學(xué)與之后的情節(jié)劇截然不同。然而在最后一個(gè)鏡頭中，他卻引入了不斷增加的亮度，這種戲劇性的光芒只能出現(xiàn)在末世論的時(shí)刻，以一種巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情動(dòng)力量即是地質(zhì)創(chuàng)傷。