被獵奇事物引誘，被瘋狂行為煽動(dòng)，被虛榮和貪婪等等一切欲望奴役支配，被格式化和數(shù)據(jù)算法操縱的人性，新的資本殖民恐怖主義已經(jīng)到來(lái)，電子熒幕表現(xiàn)的暴力不僅發(fā)生在此刻此地的互聯(lián)網(wǎng)消費(fèi)媒介時(shí)代，更是在所有世代身上輪番上演著。與「光之聲」同樣陰郁自反，也同樣深諳流行文化的矛盾表現(xiàn)，創(chuàng)作者無(wú)需承擔(dān)找尋出口的責(zé)任，更無(wú)需契合行知自洽，當(dāng)觀眾走入黑暗便自會(huì)尋求光明?？上е幵谟谌赃x擇了故作姿態(tài)的反思，也是與拉杜·裘德拉開(kāi)距離的地方，審慎卻幾近沒(méi)有任何思緒上的交鋒和辨討，殊不知僅僅是提供一個(gè)可供人們淪陷的破碎場(chǎng)域就足夠了。加菲爾德泡沫般的夸張表演終于在這樣的戲謔情節(jié)劇上有了用武之地，若此片被劃分為通俗意義上的爛片，那則是吉亞·科波拉對(duì)通俗「主流」理解的完美自證，因?yàn)樗苍谕瑫r(shí)在被框架和這個(gè)系統(tǒng)所奴役著。