注視而非凝視，鏡頭始終對著阿邁德，但沒有觸及更深層的身體和感情意義，達(dá)內(nèi)兄弟的表達(dá)從“看”的方式上取消了感情的入口，從而專注事件本體產(chǎn)生的象征與現(xiàn)實(shí)性，如果說鏡頭拒絕捕捉人物情緒是對現(xiàn)實(shí)無情的某種諷刺，那么這部片似乎很直白的提供了敘述功能，達(dá)不到深意。