以母親的房間作為原點(diǎn)，以爬行穿越不同時(shí)間線，以拉鏡頭+橫移長(zhǎng)鏡頭以點(diǎn)帶面地穿越和展示時(shí)間線內(nèi)的不同空間，在記憶的時(shí)空中往復(fù)循環(huán)，尋父也象征著尋根，通過(guò)重游記憶宮殿尋找自身的歷史主體性。奇觀化的場(chǎng)景是隱喻的手段，而臺(tái)詞則是解謎的鑰匙，時(shí)間、知識(shí)、生病、賒賬、沉睡等等。結(jié)合影片時(shí)代，我理解為影射著冷戰(zhàn)時(shí)代波蘭的政治環(huán)境、歷史定位。影片前面部分，雖然場(chǎng)景破敗卻有著色彩豐富的打光；到了結(jié)尾，畫(huà)面越來(lái)越灰暗，死亡、腐敗氣息越來(lái)越濃郁。循環(huán)的命運(yùn)、走不出的療養(yǎng)院，讓人感受到創(chuàng)作者（或?qū)а莼蛐≌f(shuō)作者）消極和無(wú)望的心態(tài)。 這類(lèi)隱喻性強(qiáng)的影片在我看來(lái)成也隱喻敗也隱喻，隱喻雖然擁有豐富解讀空間，但是依靠隱喻象征支撐起敘事，時(shí)間長(zhǎng)了也會(huì)增添疲憊感而缺乏投入感。