5.5，園子溫電影的格局一旦小了就會(huì)顯得很做作，這部很像是《愛(ài)的曝光》的某種臨摹作品，畸形的家庭關(guān)系、極端的人物狀態(tài)、邪教般的群體控制在他這都不是什么新鮮玩意，面兒上做得也比較完整，問(wèn)題是很難找到一個(gè)說(shuō)得通的現(xiàn)實(shí)邏輯將其串聯(lián)起來(lái)，畢竟故事的底色依然還是現(xiàn)實(shí)主義的東西。如果說(shuō)園子溫的風(fēng)格化挑觀眾的話，那么對(duì)于電擊這一核心動(dòng)作缺乏除殘忍癲狂外的描寫(xiě)，以及讓某位主角在中段突然轉(zhuǎn)變后長(zhǎng)時(shí)間保持同一種狀態(tài)，從而過(guò)早讓觀眾意識(shí)到不對(duì)勁等關(guān)鍵敘事缺憾，是無(wú)法用風(fēng)格化來(lái)掩蓋的劇作硬傷。前后呼應(yīng)的《蛹化の女》是最動(dòng)人的段落，但因此引出的女主角前后轉(zhuǎn)變實(shí)在是過(guò)于無(wú)聊做作。