出場人數(shù)眾多，但是不知何故沒有成龍和惠英紅，剪輯非常零碎，配樂從頭吵到尾，片子最大的魅力來自引用三分之一的電影鏡頭，大家都在懷念那個過火癲狂、瘋狂搏命拍片的黃金時代。從抗日戰(zhàn)爭期間京劇戲班南下香港，李小龍海外歸來，改良功夫片的表演藝術(shù)，再到最后邵氏和嘉禾的退出、一眾導(dǎo)演武指工作重心北上轉(zhuǎn)移、特技演員的斷代，反映的不只是香港香港功夫片黃金時代的落幕，也是整個香港電影產(chǎn)業(yè)的低迷。誠如吳思遠(yuǎn)所言:在經(jīng)濟(jì)和地產(chǎn)的夾攻之下，香港電影耗盡存糧陷入低潮。一如當(dāng)年的武行:年輕時日進(jìn)斗金，揮金如土，老來晚景凄涼。雖然有錢嘉樂等人在香港繼續(xù)提攜后輩，但也無力回天了。